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[佳作讲评] 严歌苓长篇小说《666号》的结构艺术(作者:张烈鹏)

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发表于 2020-7-21 08:16:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 青铜器 于 2020-7-21 17:34 编辑

长篇小说《666号》的结构艺术

作者:张烈鹏



  严歌苓,出生于1959年1月27日,著名小说家、编剧。曾入伍担任文工团舞蹈演员、创作员,后赴美留学,获芝加哥哥伦比亚学院创意写作硕士,作品由中、英文创作,被翻译为十多种语言在全球发行,获国内外三十多个重要文学奖项,多部小说被改编为影视作品。其作品题材广泛,主题繁复,叙事精湛,被评论家称为“ 翻手为苍凉,覆手为繁华”。
  代表作:《雌性的草地》《扶桑》《白蛇》《第九个寡妇》《小姨多鹤》《金陵十三钗》《陆犯焉识》《妈阁是座城》《床畔》《舞男》《芳华》,散文集《波西米亚楼》《非洲手记》《穗子的动物园》等。最新长篇小说《666号》。


  《人民文学》杂志2020年第4期刊出了著名作家严歌苓的长篇小说新作《666号》。阅读过程中,不禁随着作者讲述的抗联故事,穿越漫长的时间隧道,走进了那个满是枪林弹雨的烽火岁月。作品富有吸引力、感染力,艺术魅力来自方方面面。其中,精巧的结构艺术可谓成功的秘诀之一。

  小说以一明一暗两条线索,来有序推进故事情节。明线,是闵志宏奇特的狱中经历。闵志宏原是个江湖混混,唱二人转出身,风流多情,品行不端,还欠下一身赌债。有着矮个头、络腮胡等长相特征的他,因酷似抗联司令赵霖宇将军,而被错抓入狱,成为666号囚犯。在狱中,他因“赵司令”的身份,受到犯人们的敬重和爱戴。他本人,也在875号囚犯、抗联勇士张桂堂的教育、影响、感召和带动下,假戏真做,完成了扮演赵司令、领导狱中革命斗争、扩编抗日力量、开展越狱行动的思想锤炼、身份嬗变。最后,他慷慨赴死,献出了宝贵的生命。

  闵志宏的角色转换和行为变化,有着一定的偶然因素。但最关键的,是共产党人、抗联将士对他的改造和重塑。作品以闵志宏的经历为明线,既做到了扑朔迷离、看点不断,又使故事情节不枝不蔓、有张有弛,有力地深化了主题。贯穿作品始终的暗线,则是赵霖宇司令的传奇故事。

  赵霖宇,是一位个性鲜明、顶天立地的民族英雄。他于1925年入党,从军校毕业后,参加过北伐战争,一生精忠报国。他以七个人为基础,发展出一支五千人的抗联队伍;他神枪神刀神算,有着百步穿杨的好本领,立下了赫赫战功;他重情重义、深明大义,为了帮助部队安全转移而使用计策,将即将分娩的妻子龚石竹留在了老乡家里,后来又冒着生命危险找寻妻子的下落。作品在讲述赵霖宇的故事时,前半部分从侧面描写,通过张桂堂的介绍和回忆来完成;后半部分,则穿插着进行正面描写,将镜头直接对准将军本人。这样,既确保了整部作品的暗线始终不间断,又让英雄叙事富有成效和磁性。


  作品之所以采用一明一暗两条线索来推进故事情节,是因为闵志宏成为抗日英雄赵霖宇的替身直至化身,从最终的精神高度上看,两者是辩证统一的,都是值得尊敬、值得铭记、值得讴歌的英雄。作品双线推进,两条线索时而并行,时而交织,不仅完成了真假司令同样英雄的形象塑造,而且在真真假假、明明暗暗、虚虚实实中,牢牢抓住了读者的心,彰显了结构艺术的高超和绝妙。
  与双线推进相对应的是,作品在主体部分之前安排了“序曲”,集中笔墨描绘闵志宏被捕的场面;主体部分之后,则设置了“尾声”,补写赵霖宇参加抗美援朝战争,以及1968年冬天病逝等一些事件和情景。这种结构设计,将叙事的时间跨度延长了几十年,也有效扩张了作品的容量和内涵。同时,以明线起笔,由假司令开篇,气氛紧张,先声夺人,增强了故事的情节性;以暗线收尾,借真司令的结局点破实情:当时,日伪军讨伐抗联,赵霖宇身负重伤,“日伪军是信了给毙掉的那位就是赵霖宇,才没追剿到底”“因为那个冒充赵霖宇的666号冒充得成功,赵霖宇才整整多活了二十八年”。真假司令的生命因果和际遇关联,真相大白,水落石出。其间的生死传奇、命运安排和人性光辉,令人唏嘘。

  如果说巧用叙事线索是《666号》之结构特色的话,那么悬念设置和笔墨分配也是不容忽视的精妙之处。

  作品采用现实主义创作手法,继承了中国古代小说的优秀传统,善于设置悬念以推动情节发展。“序曲”写抓获闵志宏的场景,疑团重重,触目惊心;接着写闵志宏入狱后,受到各种特殊礼遇,引起了读者刨根问底的阅读兴趣;张桂堂组织暴动越狱,整盘棋一着接一着往前走,能否如愿以偿,也让读者深深地捏一把汗;闵志宏在狱中已经活成了货真价实的赵司令,典狱长却突然安排其大舅子沈佩林见面相认,假司令的身份是否会被识破,可谓惊心动魄;敌人准备枪决在押的赵司令,临刑前再次辨认其身份,假司令闵志宏会做出怎样的生死抉择,同样抓牢了读者的思绪。

  《666号》就是这样通过悬念的不断设置,完成了跌宕多姿、一波三折的精彩情节,构建了引人入胜、动人心弦的强大磁场,塑造了有血有肉、传奇传神的人物形象。除此,作品还讲究剪裁艺术,笔墨分配合情合理,做到了疏密有致、浓淡相宜。例如,写闵志宏时用墨如泼,不惜篇幅;写赵霖宇时,文字相对少些。这是因为,闵志宏是赵霖宇在特定环境下的肉身替代者、灵魂代言人。闵志宏由地痞无赖到英雄人物的华丽转身,其实就是从另一个侧面来写赵霖宇,艺术地表现了正义的力量、英雄的力量、榜样的力量。这在一定程度上,比直接描写赵霖宇更有表现力和感染力。

  值得一提的是,小说还用了较多的笔墨,来描绘抗联战士张桂堂。他身高九尺七寸,力大无穷。他苦大仇深,妻儿都被日寇杀害,为此走上革命道路。他胆大心细、智勇双全,早早识破了假司令的身份,但没当众揭穿谜底,而是借助司令的影响力开展革命工作。他敢于斗争,善于斗争。为了凝聚人心、鼓舞斗志,他让666号扫雪时带头唱抗联歌曲,并在大雪掩护之下计杀二鬼子;为了营救“赵司令”,他组织绝食、罢工,并经受严刑拷打,失去了左脚和大部分牙齿;为了组织暴动越狱,他精心策划,在计划失败之际,拖着半残身躯,与敌人血战到底。

  那么,作品为何要浓墨重彩地写张桂堂?这位抗联勇士,是狱中斗争的实际指挥者,是真司令赵霖宇的精神继承者,也是假司令闵志宏的灵魂改造者。在他的身上,集中体现了抗联人奋勇当先的英雄本色、不屈不挠的民族气节。作者对此用墨如泼,是表达主题思想的需要,更是精于结构艺术的体现。

  (作者张烈鹏系中国作家协会会员)

  来源:《光明日报》2020-07-20

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